雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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