雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人(16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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