在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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