雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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