雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的(de)竟在(zài)表情(qíng)达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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