柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(k台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁ǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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