京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性(xìng)格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大(dà)致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶(yè)初步(bù)定型。

京(jīng)剧的(de)角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须(xū)生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为安(ān)工老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如(rú)打头(tóu)出场(chǎng)者，反(fǎn)其(qí)义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五(wǔ)十五年(nián)（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类(lèi)非物(wù)质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的(de)别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案(àn)象征(zhēng)人(rén)物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的(de)一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类型的人(rén)物(wù)都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源(yuán)，一般的(de)说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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