柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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