古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理十二生肖中张牙舞爪是哪些动物以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán十二生肖中张牙舞爪是哪些动物)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有十二生肖中张牙舞爪是哪些动物意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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