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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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