古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(ché压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用ng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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