“知否(fǒu)？知否？应是绿肥红瘦。

　　”这既是对侍女的反诘(jí)，也像是自言自(zì)语(yǔ)：这个粗心(xīn)的丫头，你知道不知道，园中的(de)海棠应该(gāi)是绿叶(yè)繁(fán)茂、红花稀少才(cái)是(shì)。

　　这(zhè)句对(duì)白写出了诗画所不能道，写(xiě)出了伤春(chūn)易(yì)春的(de)闺中人复杂的神情(qíng)口(kǒu)吻翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光，可谓“传神之笔(bǐ)。

　　“应是”，表明词人对(duì)窗外景象的推测(cè)与(yǔ)判断(duàn)，口吻极当(dāng)。

　　因(yīn)为她毕竟尚(shàng)未亲(qīn)眼目睹(dǔ)，所以(yǐ)说话时要(yào)留有(yǒu)余地(dì)。

　　同时，这一词语中也(yě)暗含着“必然是”和“不得(dé)不(bù)是”之意。

　　海(hǎi)棠虽好(hǎo)，风(fēng)雨无情，它是不(bù)可能长开不谢的。

　　一语(yǔ)之中，含(hán)有不尽的(de)无可奈何的惜花情(qíng)在，可谓(wèi)语浅意深。

　　而这(zhè)一层惜花的殷殷(yīn)情(qíng)意，自然(rán)是“卷帘人(rén)”所(suǒ)不(bù)能(néng)体察也无须更多(duō)理会的，她(tā)毕竟不能像她(tā)的女主人那样感情(qíng)细腻，那样对自(zì)然和人生有着更深(shēn)的感(gǎn)悟。

　　这也许(xǔ)是(shì)她所(suǒ)以作出上面的回答的原因。

　　 末了的(de)“绿肥红瘦”一语，更是全词(cí)的(de)精(jīng)绝之笔，历来为世人所(suǒ)称道。

　　“绿”代替(tì)叶(yè)，“红(hóng)”代替花，是两(liǎng)种(zhǒng)颜色的对比(bǐ)；“肥”形(xíng)容雨后的叶子因水份充足(zú)而茂盛(shèng)肥(féi)大，“瘦”形容雨后的花朵因不(bù)堪雨打(dǎ)而凋(diāo)谢(xiè)稀少，是两种状态的对比。

　　本来平平(píng)常常(cháng)的四(sì)个字，经词人的搭(dā)配组合，竟显得如此色(sè)彩鲜明(míng)、形(xíng)象生动，这实在是语言运用(yòng)上的一(yī)个创造。

　　由这(zhè)四个字生发(fā)联想(xiǎng)，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿(lǜ)肥”正是象(xiàng)征着绿叶(yè)成荫的盛夏的即将来(lái)临。

　　这种极(jí)富概括性的语言(yán)，又实在令人叹为观止。

　　 此词借宿酒醒后询问(wèn)花事(shì)的描写，委婉地(dì)表达(dá)了(le)作(zuò)者怜花惜花的心情，充(chōng)分(fēn)体现出作者对大(dà)自然(rán)、对春天的热爱，也流(liú)露(lù)了内心的苦(kǔ)闷。

　　全(quán)词篇幅虽短，但含(hán)蓄蕴藉(jí)，意(yì)味(wèi)深(shēn)长，以(yǐ)景衬(chèn)情，委曲(qū)精工，轻灵新巧，对人(rén)物心(xīn)理(lǐ)情绪的刻画(huà)栩(xǔ)栩(xǔ)如生，以对话(huà)推动词意(yì)发展，跌宕起伏(fú)，极尽传神之妙，显示(shì)出作者(zhě)深厚的艺术(shù)功力。

　　 集评

　　 黄蓼(liǎo)园《寥园词选(xuǎn)》：“一问极(jí)有情，答以(yǐ)‘依旧(jiù)’，答得极淡(dàn)。

　　跌出‘知否’二句来，而(ér)‘绿肥红瘦’，无限凄(qī)婉，却又妙(miào)在含(hán)蓄，短幅(fú)中藏无数曲(qū)折(zhé)，自是圣于词者。

　　”

　　 胡云翼《宋词选(xuǎn)》：李清照在北宋颠覆之前的词(cí)颇多饮(yǐn)酒、惜(xī)花(huā)之作，反映(yìng)出她那种极其悠闲、风雅的(de)生活情调。

　　这首(shǒu)词在写作上(shàng)以寥寥数语的对(duì)话，曲折地表达(dá)出主人(rén)公惜花的心情，写得那(nà)么传神。

　　“绿肥(féi)红瘦(shòu)”逗谨(jǐn)，用语简炼(liàn)，又很(hěn)形象(xiàng)化。

　　 《唐宋词百首详解》：这首翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光词用寥寥数语，委婉地表达了女主(zhǔ)人(rén)惜(xī)花的(de)心情(qíng)，委婉、活泼、平易、精炼(liàn)，极尽传神之睁(zhēng)液(yè)妙。

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