雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jià张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊n)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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