柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也(yě)没有寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(b寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思ǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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