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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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