雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句>

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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