雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积