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为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺(yì)术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第(dì)二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌(tā)国际博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知(zhī)，但是依(yī)然会很(hěn)单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在(zài)什么情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在(zài)以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣。