雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情前肖是指哪几个生肖形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　前肖是指哪几个生肖执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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