南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶(pá)常(cháng)见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解(jiě)

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出前一按音之后，接(jiē)着在(zài)相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦(xián)发音(yīn)（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无(wú)名指搔弦(xián)），这(zhè)是(shì)擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在左手食(shí)、中、名(míng)三(sān)指中选择(zé)一较方便的指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最(zuì)重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不(bù)很(hěn)快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调(diào)节(jié)奏(zòu)的快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作八声(shēng)，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相(xiāng)邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从(cóng)无品(pǐn)到(dào)少品(pǐn)，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用(yòng)拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面(miàn)，最(zuì)后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗(shī)中(zhōng)的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有(yǒu)坐下来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏sand可数吗还是不可数，thousand可数吗(zòu)艺术及(jí)其传派的形成(chéng)，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格(gé)特(tè)点的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要(yào)求演奏技(jì)术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密(mì)切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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