雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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