柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(ch学生级和届怎么区分，毕业的级和届怎么区分ái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新学生级和届怎么区分，毕业的级和届怎么区分音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(m学生级和届怎么区分，毕业的级和届怎么区分ù)浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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