古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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